CINDY SHERMAN, LA FOTÓGRAFA DEL DESENCUENTRO

Desde pequeña a Sherman tenía una especial preferencia por disfrazarse, pero no de personajes fantasiosos sino un tanto más dramáticos.

Durante los años sesenta como estudiante de Arte en la Universidad de Buffalo, Sherman pudo explorar y exponer su creatividad lo que la llevaría a convertirse en una de las artistas más influyentes del arte contemporáneo.

Sherman, fotógrafa nacida en 1954 en Long Island, Nueva York, trabajó como su propio modelo por más de 30 años, capturándose a sí misma en una variedad de disfraces y personajes que pueden encontrarse divertidos, misteriosos, inquietantes, de mal gusto, o provocativos.

Un año después de terminar su carrera en 1976, decidió mudarse a Nueva York donde comenzaría a tomar fotografías de sí misma para su serie “Untitled Films Stills”, su trabajo más conocido. Muchos pueden confundir estas imágenes con autorretratos de la artista, pero en realidad es algo muy distinto. En cada una, Sherman autofabrica a un personaje, por lo que resulta imposible entrever la personalidad real de la autora.

Para crear sus propias fotografías, Cindy asume los múltiples papeles de fotógrafa, modelo, maquillista, peinadora, estilista y vestuarista que con la ayuda de un arsenal de pelucas, trajes, maquillaje, prótesis y utilería, refleja su gran profesionalismo en cada detalle.

Sherman ha conseguido con destreza alterar su psique y su entorno para crear una variedad de intrigantes retablos y personajes, desde una sirena de la pantalla, un payaso hasta una envejecida socialité.

Hasta el domingo 11 de junio, el Museo de Arte Moderno de Nueva York expondrá una espectacular retrospectiva de su trabajo a través de 170 imágenes. La muestra explora los temas dominantes durante la carrera de Sherman como el artificio y la ficción, el cine y el rendimiento; el terror y lo grotesco, el mito, el carnaval y el cuento de hadas, y de género y la identidad de clase. También se incluyen los últimos murales fotográficos de Sherman (2010), que se estrenarán en el MoMA.

Pero no sólo eso, como complemento de esta exposición, en abril, el museo ha programado una serie de proyecciones de películas selección de la artista y mesas redondas para hablar de la influencia de la artista en el arte y sus discursos feministas y postmodernos que refleja su obra.

Asimismo, destaca en la exposición su novedosa serie "Untitled Film Stills" (1977-1980), cuadros blanco y negro que cuentan con la artista en estereotipados roles femeninos inspirados en 1950 y 1960 de Hollywood, el cine negro y películas europeas de arte y ensayo, sus retratos históricos (1989-90) en los que la artista se hace pasar por aristócratas, clérigos, modelo de pinturas de viejos maestros, y sus retratos de sociedad (2008).

UNA VIDA EN IMÁGENES
La vida y la obra de Sherman ha sido alimentada por algo más que la fotografía conceptual. Ella ha estado casada por más de 16 años con el video artista Auder Michel y ha encontrado tiempo en su apretada agenda para trabajar en el cine.

En 1997, debutó como directora con la película Office Killer protagonizada por Jeanne Tripplehorn, y en 1998 hizo una breve aparición en la comedia de 1998, Pecker del director John Waters.

Sherman alcanzó el éxito internacional a una edad relativamente joven por o que su trabajo ha tenido suficiente tiempo para madurar y por lo tanto, obtener un aprecio mayor por la crítica durante la última década.

A finales de los noventa, el precio promedio de venta de una de sus fotografías se ubicó entre los $20,000 y $50,000 dólares, una suma considerable para una fotógrafa. Fue aún más abrumador cuando la famosa casa de subastas Christie subastó una de sus imágenes pertenecientes a la serie Films Still y se vendió por $190,000 dólares. Una puja motivada tal vez, tres años atrás por el Museo de Arte Moderno que compró la serie completa de Film Stills en un millón de dólares. Así que estos precios son indicativos de la exitosa carrera de Cindy Sherman.

La popularidad de esta artista sigue creciendo en todo el mundo, ha expuesto en países como Alemania, Japón, Francia, entre otros.

Recientemente, Sherman ha vuelto a fotografiarse a sí misma. Ahora para una galería de Nueva York, donde actualmente vive y trabaja, realizó una serie de retratos bajo la apariencia de las mujeres de California en distintos personajes como: el entrenador personal, la ex-agente de bienes raíces, la divorciada, entre otros. Sherman es una mujer que a sus 58 años, seguirá deleitándonos con sus diversos rostros.

A continuación presentamos una nueva retrospectiva de los fotogramas de películas a través del trabajo más reciente de la fotógrafa que celebra en pleno el alcance de su logro.

 

 

Untitled Film Still # 6. 1977
Gelatina de plata
9 7.16 x 6 1/2 "(24 x 16,5 cm)
Cortesía del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Adquirida gracias a la generosidad de Jo Carole y Ronald S. Lauder, en memoria de Eugene M. Schwartz ©

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Untitled Film Still # 21. 1978
Gelatina de plata
7 1/2 x 9 1/2 (19.1 x 24.1 cm)
Cortesía del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Horace W. Goldsmith Fondo a través de Robert B. Sherman Menschel © Cindy

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Untitled # 96. 1981
De impresión a color cromogénica
24 x 47 15/16 "(61 x 121,9 cm)
Cortesía del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Regalo de Carl D. Lobell Sherman © Cindy

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Untitled # 193. 1989
De impresión a color cromogénica
48 7/8 x 41 15/16 (124,1 x 106,5 cm)
Cortesía del artista y Metro Pictures, Nueva York © Cindy Sherman

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Untitled # 359. 2000
De impresión a color cromogénica
30 x 20 (76,2 x 50,8 cm)
Cortesía de la artista y Metro Pictures, Nueva York © Cindy Sherman

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Untitled # 425. 2004
De impresión a color cromogénica
70 3/4 "x 7 '5 3/4" (179,7 x 228 cm)
Cortesía de la artista y Metro Pictures, Nueva York © Cindy Sherman

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Untitled # 512. 2011
De impresión a color cromogénica
67 3/4 x 114 7.8 (202.6 x 347.6 cm)
Cortesía del artista y Metro Pictures, Nueva York © Cindy Sherman

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Untitled # 465. 2008
De impresión a color cromogénica
63 3/4 x 57 1/4 "(161,9 x 145,4 cm)
Cortesía del artista y Metro Pictures, Nueva York © Cindy Sherman

 

Fuentes: MoMA, The Daily Beast, Time.